玉雕行業(yè)新常態(tài)——機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存

文/奧巖

伴隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的調(diào)整，中國(guó)玉雕行業(yè)也正在感受著這種調(diào)整所帶來(lái)的行情變化，具體反映在多家工作室的經(jīng)營(yíng)狀態(tài)不如過(guò)去幾年，老客戶(hù)的觀望心態(tài)越來(lái)越重，出手越來(lái)越少，新客戶(hù)不再涌現(xiàn)，整個(gè)銷(xiāo)售情況處在一個(gè)膠著狀態(tài)。與此同時(shí)，高價(jià)位的作品難以成交，中低價(jià)位的作品成為銷(xiāo)售主體。更有一些商家的經(jīng)營(yíng)難以為繼，不得不退店關(guān)張。不景氣的現(xiàn)狀讓越來(lái)越多的從業(yè)者，尤其是玉雕人備感迷茫、甚至恐懼，壓力山大。

如何面對(duì)這種局面，是整個(gè)玉雕行業(yè)所要思考的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

在我看來(lái)，這是行業(yè)發(fā)展中必然要經(jīng)歷的過(guò)程，亦是一次調(diào)整與機(jī)遇。

首先，經(jīng)過(guò)二十年發(fā)洪水式的高速發(fā)展，整個(gè)行業(yè)的規(guī)模達(dá)到了空前的狀態(tài)，工藝技藝得到了全面提升，更主要的是市場(chǎng)的認(rèn)知與需求高速發(fā)展，為整個(gè)行業(yè)帶來(lái)巨大的利益與信心，但同時(shí)，高速發(fā)展導(dǎo)致了整個(gè)行業(yè)的產(chǎn)能過(guò)剩，劣質(zhì)產(chǎn)品泛濫，創(chuàng)新作品不足等問(wèn)題。然而許多從業(yè)者對(duì)行業(yè)發(fā)展前景盲目樂(lè)觀，過(guò)多寄希望于發(fā)洪水式的市場(chǎng)需求，卻不分析也不知如何應(yīng)對(duì)自身結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。

而如今的現(xiàn)實(shí)的狀況卻打破了他們的美好愿景，行業(yè)的發(fā)展與社會(huì)的需求不再匹配，市場(chǎng)對(duì)玉雕作品的需求總量減少，而且也更加理性與挑剔，行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)更加激烈，不少工作室及商家已經(jīng)或者即將被淘汰出局，再加上不斷有更具藝術(shù)功底的新人加入創(chuàng)作行列，那些尚未出局者也是面臨著不小的壓力。

總而言之，玉雕行業(yè)進(jìn)入一個(gè)淘汰與發(fā)展并存的調(diào)整期是必然的，這會(huì)令許多從業(yè)者“風(fēng)光”不再，這種“不好的”行情會(huì)持續(xù)，“適者生存”“強(qiáng)者更強(qiáng)”會(huì)成為一個(gè)新常態(tài)，所以淘汰一批從業(yè)者也是必然的，必須的。

所有從業(yè)人員也將逐漸回到“手藝人”的狀態(tài)與心態(tài)，靠手藝與創(chuàng)意生存，其作品價(jià)值會(huì)產(chǎn)生巨大的差異，一些人將會(huì)因?yàn)樽髌肪哂袠O高市場(chǎng)價(jià)值而成為真正的藝術(shù)家，名利雙收。

調(diào)整期對(duì)于那些有準(zhǔn)備，有著良好基礎(chǔ)的創(chuàng)作者，是一次飛躍的的機(jī)會(huì)，他們將拉開(kāi)自身與整個(gè)群體的距離，成為藝術(shù)領(lǐng)跑者。成熟的經(jīng)營(yíng)者們對(duì)作品的選擇也更明智，更看重其藝術(shù)價(jià)值，這反過(guò)來(lái)對(duì)有才華的玉雕藝術(shù)家更是一個(gè)支持。

對(duì)于真正的收藏家而言，一個(gè)趨于平穩(wěn)的市場(chǎng)環(huán)境，更容易讓他們收獲理想的藏品。

面對(duì)新常態(tài)，所有從業(yè)者要調(diào)整心態(tài)，做穩(wěn)做實(shí)，依靠作品創(chuàng)作品牌價(jià)值，尤其在這樣的行情低迷期，更要堅(jiān)持創(chuàng)作，堅(jiān)持品牌的塑造與傳播，而不能無(wú)所作為，傻傻等待。